杂谈：商业片，又不是艺术片

评论(2) | 归类于琐碎 by silenteer @ March 30, 2008

最近上映的两部风头最大的电影莫过于《大灌篮》和《长江七号》。
《大灌篮》，集武侠与科幻于一身，估计影片的制作成本也不低，动作镜头处理得很好很强大。影片中，充满了幽默与笑点，不会让观众觉得沉闷；随便拉出个小角色都是明星，让观众觉得手中的电影票果然是物有所值。虽然，故事老套了一些，至少让我觉得制作、导演、演员都很认真带给大家笑声。一部商业片，大家高兴，又有票房就行了，还要什么自行车啊！
《长江七号》，很意外的样子啊！看完后，也谈不上失望或者什么的。刚刚看到网上又有人分析什么解构主义或者大喊什么看不懂不要胡说之类的。我只是觉得，貌似不是喜剧片，那是什么呢？我看周星驰的电影，似乎只是冲着喜剧片去的，只是想春光灿烂的笑一下罢了。现在，主题这么深刻，有点儿不适应啊。不过，如果不是喜剧片，放在另一类电影类型中来看，似乎也算不上是什么大作…
附《乾申大那多》心法，请各位多多练习，切勿走火入魔！
世间万物都是由分子构成，乾坤大挪移是用气将万物的分子打散，分解眼前事物，再将分子重组，在短暂的瞬间，可以凝成时空停顿，甚至逆转时间。

Tags: 周星驰, 周杰伦, 电影

投名状：一将功成万骨枯

评论(0) | 归类于电影 by silenteer @ December 17, 2007

投名状，典出自《水浒》。水浒中的梁山好汉们，本来精诚团结，走了诏安一条路，结果都没得到好下场。投名状中的故事也是惨淡收场。

庞青云，出身为将军，战败，全军覆没，只有他一个人活了下来。作为一个将军，估计他在全军覆没之后，回去见上级也是要被“斩立决”。于是，他落草为寇，成了匪。匪大多都是乌合之众，将军落草为寇，肯定会成为匪首。最终，他又带了这群匪去投奔清兵。“但凡好汉们入伙，须要纳投名状”，从而获得信任，“生不同生，死必同死”。

庞青云，始终还是以野心为首。纳了投名状，结下一段兄弟情，但还是谈不到“义”。既然可以为了纳投名状而杀掉恩人，自然也就可以为了取胜而牺牲兄弟，可以为了战功而血腥杀戮，可以为了官爵而兄弟反目。庞青云，从始至终都抱着要出人头地的野心。落草为寇可能是心灰意冷，也是怕回去人头落地。有了机会，自然是要东山再起的。正所谓“一将功成万骨枯”，当初为了吃饱穿暖不受欺负而出来的穷苦兄弟，多少都化作白骨，成了庞青山求取官爵路上的垫脚石。

可惜，到头来，庞将军始终不为朝廷所信任。朝廷让庞青云除掉二虎，兄弟情破了，没有了得力的助手，庞青云的位子也就不再那么稳固了。庞青云，有才干，有野心，有机遇，可下场很惨。在影片结尾处，庞青云倒在血泊中，抬起头，眼望的是三弟。看到此处，我还略有些欣慰，毕竟“人之将死其言也善”，庞青云死前想到的还是他的兄弟，而不是身后的巡抚宝座…

整部影片，气氛悲凉了一些，算得上是一部好片子，很值得看。不过，不是去电影院看，而是等待完整没有删节的版本。目前，上映的版本删节过于苛刻，直接把一些情节完全抹去，如果没有看过电影故事的梗概，完全不能理解开头庞青云跟莲生之间微妙的关系（前面一段激情戏完全删掉，甚至都没有一点儿提示，完全不知道发生过什么！），也看不出投名状的意义（杀恩人的部分完全没有，我开始还奇怪这投名状怎么跟拜把子结义没有什么区别！）。前面那么血腥的场面都能正常播放，但关键的情景却被抹去（不是一笔带过，而是完全抹去）真是匪夷所思！

首发伊甸园（id: silenteer）

Tags: 刘德华, 徐静蕾, 梁朝伟, 电影

至少要恐怖一点

评论(0) | 归类于电影 by silenteer @ September 24, 2007

恐怖片一向是我在极端无聊情况下调节情绪的特殊手段。不过，我现在体会到了更无聊的情绪。
《第十九层空间》，实在是一部很烂的恐怖片。它是如此的烂，以致于它甚至难以归类到恐怖片的范畴里面来。至少，在我的印象中，一部恐怖片如果想要表达恐怖的情绪，应该是水到渠成的。只要有悬疑的背景音乐，随着节奏和剧情逐渐推动向前，画面中突然冒出来一个诡异的东西，或者血腥，或者丑陋，或者凶狠，或者残酷，再配以强烈的冲击性音乐，把观众的心跳都释放出来！观众为什么要看恐怖片？当然不是为了那些似是而非的剧情，或者某个明星的俏丽容颜。要的就是情绪上的冲击！要的就是心跳！要的就是刺激！如果没有这些，无论怎么包装，仍然什么都不是！
从这个角度来说，这什么不是故事本身的问题，或者演员的问题。整部电影的编导完全都是失败的！纯粹就是浪费金钱！
恐怖片嘛，至少要恐怖一点儿吧！

Tags: 影评, 恐怖, 电影

现实往往更加离奇

评论(2) | 归类于电影 by silenteer @ July 28, 2007

探案悬疑剧是我的最爱（其实我同样喜欢看喜剧片，不过那样说显得太没有品味了）。但是，其实探案悬疑剧存在着诸多的限制。
比如，由于影片长度的限制，多数剧情中出现的琐碎细节都是安排好的，并且对于剧情的推进有贡献的，即使不是立刻发挥作用，也是迟早的事情。导演一般不会添加无用的镜头，时间就是金钱啊！
比如，影片中的未成年人都是受到照顾的。这主要体现在大多数商业影片中，如果受害者是小孩子，那么他在最后逃出生天的可能性则相当的大。显然，商业电影会照顾观众的同情心，不想作出一点儿令他们的衣食父母反感的事情来。
比如，所有事情最后一定会有合理的解释。当然，这里要排除那些包含鬼鬼怪怪情节的影片。这一点在一些韩国电影中体现得尤为明显（《极乐岛杀人事件》），他们总是制造出诡异的事件和恐怖的音效，使观众越来越相信唯一合理的解释就是“鬼魂”在作怪。但，事实上，这种影片制造的玄机越多，最后的解释就越离奇，但总会有一个合理的解释。
现实往往比艺术更加富有戏剧性，因为小说一定要遵循日常生活的基本规定，但显示本身却不是这样，她只是按照自己的路径走下去，她就是日常生活的基本规定本身。
《十二宫杀手》（the ZODIAC）就是这样，纪实性的作品就能够体现出现实的特点——各种各样的线索交织在一起，有些是对的，有些只是在误导，探案的进程向前却又总是碰壁，不得不转回头来重新选择方向。混乱才是探案过程中真正比较现实的状况，线索的发散使探案的进程更加复杂。凶手没有什么需要遵守的规定，警察也不一定真的就能找出真相——混乱，没有清晰的思路。就像打牌时，由于未知的因素太多，尽管我们不断推测和计算，不断试探和分析，最后还要说一句“运气”。

Tags: 影评, 电影

双面特工

评论(0) | 归类于电影 by silenteer @ June 8, 2007

《双面特工》是改编自真实故事的一部电影。各式各样的电影里面，包含着各式各样的匪夷所思的情节，早已经见怪不怪了。但对于真实故事改编的电影，总会造成一种很现实的感觉。
FBI高级反间谍官员罗伯特•汉森是一个情报界的老手，多年来从事对苏联情报的分析，但是自己也陷了进去，成了双面特工。
汉森二十五年的情报界经历，也练就了一身过人的本领。本片中，有几处都显示了其惊人的记忆能力，即使物品只被稍稍动过后恢复原样，也会被一眼识破。而且，汉森是一个虔诚的天主教徒，因而也有着苛刻的生活准则，甚至不能容忍穿长裤的女人（“世界上只有一个希拉里•克林顿就够了”）。当然，在苛刻的准则约束下，欲望无法发泄，必然挤压出极端的另一面——变态色情的行为。
影片中的一个亮点就是黑人男影星丹尼斯•海斯伯特(Dennis Haysbert)。他在本片中的戏份并不多，但仍然感受到那种果敢的魅力（一如他在《反恐24小时》和《秘密行动组》的表演）。
很有意思的是，影片中提到了中国。这两年，在欧美的电影中经常提到中国，有好有坏，这多多少少体现出中国的影响力在扩大，国力增强的体现。这一次，被指责的是中国菜，台词大概是说“即使中国人也不会天天吃中国菜”，呵呵，太荒谬了，难道吃西餐吗？
影片中，并没有点明汉森叛变的原因。被拘捕的时候，面对影星“丹尼斯•海斯伯特”的逼问，他只是说了两个假设。我觉得，这两个假设就是在指向了汉森的心灵深处。汉森，在二十五年的情报生涯中，厌倦了官僚，厌倦了僵化的体制，在冷战结束后，才能渐渐被束之高阁。他要寻求刺激的生活，寻求与能力相称的挑战，而FBI正是他要挑战的目标。而另一方面，他也恨透了这个桎梏的体制，要突破它，就要给他致命一击，暴露他的缺点。或者，他以这样的理由来安慰自己的道德感。总之，两种心态的混合就是他叛国的原因。
片尾，埃里克•奥尼尔向上司请示是否可以拿走汉森喜爱的自动笔，上司只是说“You deserve it.”轻轻的一句活，饱含了深重的情谊，毕竟他揪出了最厉害的间谍！当他离开总部的时候，先走过摆在走廊里面的新电脑（正是汉森让他不必填表格等待，直接动手拿新电脑，这是他为汉森做的第一件事），然后又在电梯里面见到了汉森。这一个细节，很耐人寻味。